刘席伯是河南近年崛起的实力山水画家之一。他在完成对传统图示及笔墨的整理归纳后，深入生活，或重彩楼金，或塬上卧雪，这些作品无论是单纯的个体艺术品格，或者是区域性生活的表达，均已成功展现了个人语言和独特的艺术风格。
中国传统的青绿山水应该是源于盛唐，那时山水还是雏形，多作为人物画的背景出现，但显示出极高的艺术成就，从仅存的唐朝绘画及敦煌壁画中都能得到充分的体现。
溪山春意图 137x68.5
我们所说的那时的艺术成就，并不是技法怎样成熟和复杂，而是在整体气韵上的高雅表达，到大小李将军，已是璀璨四射、高贵典雅之势，后来王复孟的千里江山在重彩的应用中可谓极致。可以说，重彩的发展贯穿整个中国山水画史。历代大家迭出，赵孟頫、文徵明、张大千、包括当代的赵无极，都直接或间接地进行了重彩的创作或借鉴了重彩的技法。
刘席伯正是谙熟整个重彩的发展历史，在当代人们审美的大构架下，大胆地进行了整理、归纳和取舍。他去掉了古人的图示重复，直接从生活中拿来，着色又力求在华丽中求典雅，在厚重中求浪漫和抒情的气质，这也暗合了当下人们审美的需求和品位。而其风雪景致更是让人们耳目一新，图示仍是来自生活，多是黄河流域的黄土高原或余脉的地貌特征，在骨法用笔上则吸收了黄鹤山樵的松毛和苍劲，使得画面在整体协调的框架下，其笔墨的内涵更耐人寻味。这就区别于当下只重形式而无笔墨的山水图示。
深山幽居图 137x68.5
就刘席伯本人而论，他对艺术的敏感性更胜于他对艺术的执著力，他抑郁的气质总是给人一种浪漫的、不可预测的艺术气质，他的心志似乎在摇摆但去琢磨时得到的答案又是肯定的，他创作的状态常常是若无其事的笔笔生发出来，即便中间搁置再去创作最终仍了无痕迹，这点是他突出的优势，其实仔细分析无不是常年笔墨修养的结果，对此我并无矫情。
在对于作品的略析和画家的简单阐述之后，我们回到主题，其创作的特点无疑是在笔墨上给予了继承，在图示上深入生活，用含蓄的手法对区域地貌给予了无声似有声的表达，用典雅的着色把当下人们审美的渴望给予了适当的把握，其前瞻性的优势无疑是在气氛的营造上，透过画面似乎能看到那种忧郁的、抒情的心态背后，展示给大家的却是一片能让人们在纷杂的社会中得到稍息的浪漫、闲适、高洁的理想地，一个对生命尊重、观照、负责的艺术赤子罢了。
秋山晚晴图 137x68.5
夏山清幽图 60x60
大河情趣 57x57
刘席伯简介：
刘席伯，1977年生于周口，毕业于河南大学艺术学院美术系。现为河南省美术家协会会员、河南省书画院特聘画家、河南省工笔画艺委会委员、河南省国画家协会会员、河南省华侨书画院专业画家、水墨心境艺术委员会委员。
2005年作品《山水》荣获“全国书画院双年展暨徐悲鸿美术奖”优秀奖并荣获“中国画百家”称号。
2006年作品《溪山幽居》入选“水墨传承·全国著名国画家提名展”。
2007年作品《溪山行云图》入选“纪念欧阳修千年诞辰名家书画作品展”。
2004年~2011年作品荣获河南省第三、四、五、六、七、八、十届中国画艺术展获奖作品。
2010年作品参加“水墨心境双年展”。
2012年作品《邙塬初雪》参加“锦绣中原全国中国画展”并获奖；同年作品《太行雪晴图》入选“首届公望富春·中国山水画作品展”。
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